網(wǎng)劇《灼灼風(fēng)流》開播至今，社交平臺(tái)上網(wǎng)友們紛紛發(fā)出觀后感，諸如后勁十足、絕不倍速、值得二刷、智慧覺醒、搞事業(yè)……這部改編自隨宇而安古言原創(chuàng)小說《曾風(fēng)流》的作品，以“破圈”古偶套路、獨(dú)立清醒女性角色、權(quán)謀引人深思、全員演技在線以及角色魅力，在開播至收官的一個(gè)月時(shí)間里，頻繁登上社交平臺(tái)熱搜引得觀眾討論。

9月18日晚大結(jié)局，《灼灼風(fēng)流》實(shí)現(xiàn)了播放數(shù)據(jù)和口碑雙雙大爆，在熱播一周后實(shí)時(shí)熱搜數(shù)據(jù)第一，是繼續(xù)《玉骨遙》《長相思》之后熱度較高的騰訊劇集;豆瓣評(píng)分7.2，在今年大多遇冷的大女主古偶市場(chǎng)中，這部劇的數(shù)據(jù)一定程度上是在給“古偶”挽尊。

從數(shù)據(jù)上來看，相較于此前的大女主作品《玉骨遙》和《長相思》而言，該劇在熱度、口碑等方面存在一定差距，但毋容置疑，《灼灼風(fēng)流》內(nèi)容創(chuàng)新、人設(shè)完整，已成為2023年暑期熱度和口碑雙收的爆款之作。

女性受眾占比如此之多說明了什么?

百度數(shù)據(jù)顯示，《灼灼風(fēng)流》的男女受眾比例很是不均衡，分別為84.26%與15.74%。受眾年齡在30-39歲的人數(shù)最多，占比41.77%，其次為20-29歲的年齡段，占比20.54%。而年齡在40歲以上的人群占比超過了31%。

從以上數(shù)據(jù)可以看出，《灼灼風(fēng)流》獲得了幾乎全年齡段女性觀眾的廣泛認(rèn)可，尤其是30歲以上人數(shù)占比超過70%，當(dāng)然也不乏青少年群體對(duì)本劇的喜愛。能夠吸引熟齡層對(duì)本劇的青睞，是劇中關(guān)于女性角色對(duì)于自己命運(yùn)的掌控，追求靠自己的才華和知識(shí)改變命運(yùn)，追求事業(yè)自由婚姻自由，女性角色互幫互助以及朝堂權(quán)謀等勵(lì)志大女主智性戀因素的影響與加持，以及合適的妝造與畫面整體的質(zhì)感。

一定程度上，劇中主角團(tuán)慕灼華與劉衍、柔嘉公主與沈驚鴻的愛情線、事業(yè)線，以及執(zhí)墨、執(zhí)劍、巨力三人之間的有趣日常，再加上柔嘉公主對(duì)于權(quán)力的野心等情節(jié)戳中了當(dāng)下很多年輕人的心。一方面是當(dāng)下女性議題討論漸多，另一方面是人們對(duì)于權(quán)謀的思考漸深。碎片化時(shí)代，人們之間的親密關(guān)系以及職場(chǎng)經(jīng)營都顯得很不容易，這部劇可以視為真正意義上的“勵(lì)志大女主劇”，劇中的女性角色打破常規(guī)不再依附于男性力量，或者走單純的“傻白甜”路線，而是各自有抱負(fù)，并憑借自己的力量一步步實(shí)現(xiàn)自己的目標(biāo)，也因此將不同代際的觀眾們連接在了一部劇里。

與此前大熱劇《玉骨遙》《長相思》相比，《灼灼風(fēng)流》受眾中的年輕觀眾占比偏低，29歲以下年齡段的觀眾，《灼灼風(fēng)流》占20.54%，比《玉骨遙》占24%、《長相思》占27.25%，這也就在一定程度上解釋了《灼灼風(fēng)流》收視熱度不斷飆升但后期社交平臺(tái)討論熱度沒有形成正比的原因。

該劇的網(wǎng)絡(luò)數(shù)據(jù)表現(xiàn)，從開播之后就顯示逐步上升的趨勢(shì)，根據(jù)骨朵數(shù)據(jù)顯示，《灼灼風(fēng)流》上線第1天熱度即在全部劇集榜排名第三。上映9天后，在骨朵全部劇集熱度榜第二。截至大結(jié)局，《灼灼風(fēng)流》在骨朵全平臺(tái)的數(shù)據(jù)值基本上保持在前三的水平。

劇好，但“慢熱”

直觀可見的數(shù)據(jù)可看出該劇的收視、熱度都還不錯(cuò)，但《灼灼風(fēng)流》的口碑卻頗有些慢熱。劇集在播出的過程中一直不溫不火，首先1.2w人評(píng)分7.2的《灼灼風(fēng)流》與32.2w人評(píng)分7.7的《長相思》仍有不小差距。

其次，雖然很多觀眾都在為《灼灼風(fēng)流》的女性角色的“出圈”而喝彩，為“古偶”劇集中女主有腦子、女配有心計(jì)而拍手稱快，為“女子就一定要成婚嫁人就不能實(shí)現(xiàn)心中的抱負(fù)嗎”“君子坦蕩蕩，小人常戚戚，但小人為了生存之路，蠅營狗茍，就一定有錯(cuò)嗎”等金句而歡呼，但是這些聲音都在會(huì)員點(diǎn)播大結(jié)局之后產(chǎn)生的，這是另一種“慢熱”。

比如說，對(duì)于劇情的喜歡在豆瓣上呈現(xiàn)出“兩極分化”，有人認(rèn)為“無聊追不下去”，也有人坦言“相信大甜甜嚴(yán)選”。實(shí)際上，這樣的兩極分化是基于觀眾個(gè)人的喜好而形成的評(píng)論與思考方式，卻不是整體情況的寫照，在面對(duì)這樣的聲音中，仍然可以從整體的評(píng)價(jià)中看出一二，“劇情”確實(shí)是經(jīng)得起思考，劇中女性角色是在隨著劇情的推動(dòng)而不斷成長，從整體創(chuàng)作的角度而言，這才是一次合格的創(chuàng)作，角色服務(wù)于劇情。編劇在創(chuàng)作的時(shí)候不是為了追求“一時(shí)爽感”各種給主角團(tuán)開“金手指”，而是通過事件的發(fā)展不斷錘煉人物鍛造性格。

也有網(wǎng)友認(rèn)為，“劇中的演員年紀(jì)偏大，不符合原著中的角色年齡”，實(shí)際上在選擇演員的時(shí)候，實(shí)在是受太多因素影響，然而在劇中讓人欣慰的是，隨著角色經(jīng)歷和閱歷的增加，演員們呈現(xiàn)出來的感覺反而剛剛好。

一方面，虛構(gòu)時(shí)空里面的人物確實(shí)受架空的時(shí)代背景所限制，另一方面，作為改編的作品，也會(huì)在某些時(shí)候呈現(xiàn)原著與改編劇情之間需要磨合的部分，而這部分往往會(huì)更加吸引受眾目光。然而也正是這個(gè)部分，成為“慢熱”的一個(gè)伏筆，《灼灼風(fēng)流》整部劇情節(jié)流暢自然，人設(shè)穩(wěn)定，幾乎沒有硬傷，甚至還有超越原著的部分，劇中柔嘉公主招待上榜舉子們的簪花詩會(huì)，眾舉子所做的詩句均是非常應(yīng)景值得推敲，而這部分的詩句是原著所沒有的，編劇真的非常用心在為人物寫詩，原創(chuàng)的詩貼合場(chǎng)景需求和人物設(shè)定，令人擊掌嘆服。

作為一部架空的古偶作品，“慢熱”還表現(xiàn)在，這部作品在播放的時(shí)候存在著主演實(shí)際生活中的年紀(jì)，比劇中所需要展現(xiàn)的角色年紀(jì)偏大的問題，導(dǎo)致很多觀眾在一開始的時(shí)候就對(duì)此“判死刑”，直到劇情深入人物情節(jié)跌宕起伏后，驀然回想才覺得這部劇和“刻板印象”不一樣，演員們演技絲滑，編劇功力深厚，塑造的每個(gè)角色都有自己的特點(diǎn)，劇情環(huán)環(huán)相扣不狗血。

“智性戀”大女主的勝利

盡管這部劇在一開始的時(shí)候被各種“不好”的聲音充斥著，但是實(shí)際播放數(shù)據(jù)卻說明了這部劇并不是不好。相反，這些差距種種“慢熱”帶來的卻是如今在收視和熱度上的成功“破圈”，成為暑期檔當(dāng)之無愧的“黑馬”選手。既是由原著作者隨宇而安、導(dǎo)演溫德光、總編劇汪洪、編劇長夜、馮舒雯、余堃等主創(chuàng)人員及眾多優(yōu)秀的演員們強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合打造出來的智性戀大女主精品，也是古偶作品在經(jīng)歷整改之后，在現(xiàn)階段經(jīng)由政策、平臺(tái)、公司、觀眾等各個(gè)層面助推發(fā)展的結(jié)果。

此前的《玉骨遙》《長相思》等劇集的火熱與良好的口碑表現(xiàn)以及現(xiàn)在《灼灼風(fēng)流》等作品的“出圈”，正激勵(lì)行業(yè)轉(zhuǎn)向智性戀大女主緊抓時(shí)代情緒，塑造智慧女性與女子群像，展現(xiàn)女性魅力與風(fēng)采的創(chuàng)作中來。

大女主作品實(shí)際上是一把雙刃劍，極其考驗(yàn)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對(duì)于內(nèi)容、人物、制作發(fā)行等全方位多環(huán)節(jié)的能力與實(shí)力，投資成本與體量、改編難度大、難于展現(xiàn)角色本身魅力陷入套路化橋段等問題都是擺在制片方面的幾大難題。

在《灼灼風(fēng)流》產(chǎn)生熱烈反響之前，一大批智性戀大女主作品改編潮也已來臨。此前已有諸多作品取得不錯(cuò)成績，光這個(gè)暑假《玉骨遙》《安樂傳》《長相思》已“卷”到極致，而《灼灼風(fēng)流》在一眾極致作品中脫穎而出，離不開編劇們的各種心意。

《灼灼風(fēng)流》讓人耳目一新的是時(shí)代與人物設(shè)定，瞬間吸引觀眾們的眼球。首先，時(shí)空設(shè)定中，劇中的時(shí)代女子可以參加科舉考取功名參與仕途展現(xiàn)個(gè)人抱負(fù);其次，在人物塑造上，女主慕灼華聰明懂醫(yī)術(shù)科考探花專注于仕途，身為女性幫助窮苦女性，女二柔嘉公主不搞“雌競(jìng)”，一心只為“復(fù)仇”，專注于當(dāng)“女帝”;再次，在感情線上，劇中的人物的感情是為劇情服務(wù)，而不是為了感情而感情;最后，在格局視野上，劇中人物擁有宏大世界觀，愿為蒼生舍棄小我。

據(jù)統(tǒng)計(jì)，大女主劇自從《甄嬛傳》之后，呈現(xiàn)“井噴式”發(fā)展，諸如《步步驚心》《羋月傳》《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》《扶搖》《夢(mèng)華錄》，基本上每年的暑假播出黃金期，都會(huì)上映三四部大女主古偶作品，現(xiàn)代劇中關(guān)于大女主的探討，也從未停下腳步，尤其是從《歡樂頌》《北京女子圖鑒》《我的前半生》《都挺好》再到《去有風(fēng)的地方》《好事成雙》，無一不彰顯著大女主的市場(chǎng)份額與受眾喜愛程度。這些劇作中，不乏很多作品都有著原本口碑就受到讀者歡迎的原著，即使如此，收視與熱度方面也會(huì)存在著“沉沒成本”。

目前來看，盡管《灼灼風(fēng)流》在年輕觀眾群中的討論度比較一般，但其已經(jīng)形成了高收視、高熱度與高口碑的市場(chǎng)反饋給了行業(yè)信心。相信未來，會(huì)有越來越多的智性戀大女主改編作品的出現(xiàn)，這些作品兼具口碑、熱度與市場(chǎng)的同時(shí)，逐漸沉淀為必看經(jīng)典。