觀眾反應(yīng)

剛剛過去的2017年內(nèi)地電影市場，國產(chǎn)電影呈爆發(fā)之勢，佳作頻出，其中尤其以青年導(dǎo)演為中間力量。新銳導(dǎo)演地不斷涌現(xiàn)，不斷呈現(xiàn)電影新作、佳作，打破了知名導(dǎo)演對于電影市場壟斷的格局，為大銀幕注入新的血液。

1月27日下午，在北京始建于元代的皇家糧倉中，圍繞“新銳導(dǎo)演入行之路及其處女作”，由宸銘傳媒聯(lián)合后浪出版公司&拍電影網(wǎng)、時(shí)尚先生EsquireLive舉辦了線下沙龍活動(dòng)《導(dǎo)演的誕生》第一期?；顒?dòng)由資深媒體人何小沁擔(dān)任主持，邀請銀幕新銳導(dǎo)演吳有音、著名電影學(xué)者尹鴻、資深制片人曹欣，共同以吳有音導(dǎo)演長片處女作《南極之戀》為緣起，就導(dǎo)演的成長經(jīng)歷與作品創(chuàng)作經(jīng)歷，共同探討新導(dǎo)演的誕生與進(jìn)階之路。同時(shí)，現(xiàn)場還特邀了南極科考隊(duì)成員丁明虎、吳婷婷兩位嘉賓出席。

《導(dǎo)演的誕生》一系列活動(dòng)，聚焦中國電影行業(yè)導(dǎo)演新銳力量，希望通過青年導(dǎo)演們的講述與分享，能夠?yàn)橄胍蔀閷?dǎo)演的年輕人提供不同的路徑參考。關(guān)注導(dǎo)演的誕生，不僅是行業(yè)責(zé)任，也是一個(gè)探討社會(huì)發(fā)展的重要角度。對于此，作為曾出品過徐偉導(dǎo)演處女作《冰河追兇》、文章大銀幕處女作《陸垚知馬俐》盧正雨電影處女作《絕世高手》的出品方宸銘傳媒一直將致力于培養(yǎng)新導(dǎo)演；后浪出版集團(tuán)致力于為廣大影視愛好者提供豐富的知識(shí)，旗下拍電影網(wǎng)也為更多青年創(chuàng)作者提供溝通與交流的平臺(tái)。

第一部在南極拍攝的故事長片

《南極之戀》改編自導(dǎo)演吳有音創(chuàng)作的長篇小說《南極絕戀》，講述了一對本該“絕緣”的男女在一次意外事故后被迫滯留南極的故事。主演趙又廷 、楊子姍 在《致青春》之后，南極再度相遇，在極端惡劣、毫無援助的環(huán)境下，萌生出真摯的愛情。尹鴻教授談到他對這部電影的看法的時(shí)候，提到“這是一部用感情來溫暖冰冷世界的電影。”

導(dǎo)演吳有音，在拍電影之前，浸淫廣告界多年，對視覺化講故事非常熟稔，是一位資深的廣告“老炮兒”；同時(shí)他熱愛寫作，創(chuàng)作了多部小說；此外，他還有更重要的一層身份：中國南極科考隊(duì)隊(duì)員。這三者因素的結(jié)合起來，成為促成他完成電影《南極之戀》的基礎(chǔ)。

吳有音導(dǎo)演在談到項(xiàng)目緣起的時(shí)候說道 “寫小說的欲望在第一次去南極的時(shí)候就產(chǎn)生了。那時(shí)候去極地做文化建設(shè)。我就特別想寫第一本中國南極題材的小說，因?yàn)槲野l(fā)現(xiàn)市場上關(guān)于南極的都是紀(jì)實(shí)小說，浪漫主義、虛構(gòu)的類型非常少。于是一方面在南極體驗(yàn)生活，一方面在為小說搜集素材。當(dāng)時(shí)正好有一架智利的飛機(jī)在的南極墜毀，這件事情對我觸動(dòng)非常大。本質(zhì)上我是個(gè)喜歡講故事愛文字的人，所以用拍電影這種形式來表達(dá)我心里想講的故事。”

為什么會(huì)選擇吳有音來執(zhí)導(dǎo)這部大投資、大制作、大場面的冒險(xiǎn)愛情電影，制片人曹欣首先看中的是原著小說所提供的可能性。“我一直想做與眾不同的、有價(jià)值的電影。三年前，很偶然地剪輯師推薦給我一本小說《南極絕戀》看。我從小說中看到了它所傳達(dá)的共通情感，而這個(gè)情感又是在非常獨(dú)特的環(huán)境下誕生的。這個(gè)小說的出現(xiàn)，提供了這樣一種可能性——愛情類型如何在電影工業(yè)上有所突破?？梢哉f非常符合我的期待。”其次，導(dǎo)演的認(rèn)真與執(zhí)著是非常少見的。他多次南北極實(shí)地考察，對真實(shí)災(zāi)難情況極為了解，本身又是劇本創(chuàng)作者。導(dǎo)演有一個(gè)寬闊的心胸，他能夠聽取和接受各部門主創(chuàng)的意見與建議，這是完成電影非常重要的一點(diǎn)。

拍攝就像是一場馬拉松

作為唯一一部在南極實(shí)地拍攝的劇情長片，在最初是否真的去南極這件事情上，主創(chuàng)們還是有所猶豫的。“對于制片方來說，可控是通常第一需要考慮的。我們對在南極那種沒有后援的地方拍攝是有擔(dān)心的。整個(gè)創(chuàng)作過程難度都非常大。比如怎么去南極等一系列問題。南極的冬季是不能拍電影的，去早了去晚了都不行。如果去的不對，南極冰雪融化，景色就不好看了。有音導(dǎo)演非常堅(jiān)持自己的想法，認(rèn)為只有在南極取景才能還原那種真實(shí)。制片團(tuán)隊(duì)非常尊重導(dǎo)演的選擇，于是在我們做了非常周密的研究、考察和絕對充分的準(zhǔn)備之后，決定在南極進(jìn)行實(shí)景拍攝。”制片人曹欣說。

如何在南極拍攝，對于任何一位導(dǎo)演來說都是困難的，尤其是對吳有音這樣的電影新銳導(dǎo)演。他形容拍攝像一場馬拉松長跑，在這樣一個(gè)工業(yè)級別制作的電影面前，是不能夠義氣用事的。低溫環(huán)境和長期在戶外拍攝，對于團(tuán)隊(duì)的挑戰(zhàn)非常大的。所以必須要注意團(tuán)隊(duì)成員的體力。導(dǎo)演自己在南極野外行走四五個(gè)小時(shí)是極限，所以要更加的注意劇組成員的身體情況。

為了跑好這場馬拉松，團(tuán)隊(duì)做了事無巨細(xì)的預(yù)案準(zhǔn)備工作，把各種可能出現(xiàn)的問題都考慮進(jìn)去，比如在南極雪地拍攝時(shí)發(fā)生火災(zāi)該如何應(yīng)對。這種看似幾乎不可能發(fā)生的事情，也不能因?yàn)楦怕饰⑿《贿z漏。安全問題在預(yù)案準(zhǔn)備中，是非常重要的一部分。制片人曹欣提到，當(dāng)團(tuán)隊(duì)中一旦有人受傷嚴(yán)重需要撤退的時(shí)候，就會(huì)有預(yù)先在烏斯環(huán)亞安排好的飛機(jī)直飛過來，飛機(jī)的撤退路線，甚至包括去哪家醫(yī)院快速救治都是在預(yù)案階段就經(jīng)過了深思熟慮的。并且去南極之前，團(tuán)隊(duì)成員會(huì)通過 google earth 熟悉南極地貌地形，到現(xiàn)場之后，每個(gè)人都非常熟悉南極大陸。

提到拍攝安全問題的時(shí)候，南極科考隊(duì)成員、上海第十醫(yī)院主治醫(yī)師吳婷婷講述了她的看法：“南極科考站需要接待40人這么大隊(duì)伍，確實(shí)會(huì)有很多問題。去南極科考，安全一直是很大的問題。從路程上。首先一行四十人要穿越眾所周知的魔鬼西風(fēng)帶，穿越這個(gè)地方，是否有人會(huì)因?yàn)闀灤葐栴}產(chǎn)生嚴(yán)重不適應(yīng)，這都是需要考慮的。到了南極，各種千辛萬苦，包括有人產(chǎn)生雪盲癥等等，這些果然也都在劇組成員身上發(fā)生了。”

提到攝制組去南極拍攝的影響時(shí)，中國氣象局極地氣象研究室主任丁明虎給出了他不同尋常的看法：《南極之戀》是人類歷史上首部去南極實(shí)地取景拍攝的故事長片，但這也意味著，攝制組必須在拍攝時(shí)十分注意環(huán)保等問題，一旦有不合規(guī)的行為，留下什么，那么所有成員國都知道是中國人做的，在你之前沒有人做過這件事。在來年的南極條約協(xié)商國會(huì)議上會(huì)進(jìn)行通報(bào)，這其實(shí)是很大風(fēng)險(xiǎn)的。但是《南極之戀》劇組的專業(yè)性非常值得稱贊，在環(huán)保方便做得很極致，也得到了其他國家科考站的歡迎。“

制片人曹欣提到，在南極，除了要打精確的有準(zhǔn)備的仗，團(tuán)隊(duì)之間的配合與幫助是不可或缺的。“在寒冷極端環(huán)境下，可能部門的界限并不是那么明確，因?yàn)橛欣щy需要大家一起幫忙。各個(gè)組都要求人員數(shù)量最低配置。但是我們還是帶了一位廚師去南極，因?yàn)樵陂L城站的團(tuán)隊(duì)都是輪流做飯的，突然多了40個(gè)人，增加的后勤工作量必須要專業(yè)的人來完成了。包括設(shè)備這一塊，分到每個(gè)部門的所攜帶的器材也是盡量輕量、少量化。給聲音部門安排的是兩大箱設(shè)備，不過我們聲音富康老師對聲音的要求非常高，他后來悄悄帶了八箱設(shè)備到南極。但是當(dāng)成片出來，聲音真的是非常棒！”

“我們的攝影指導(dǎo)是資深攝影師黎耀輝先生，他是個(gè)非常嚴(yán)肅認(rèn)真的資深電影人。我喜歡用炮組或者搖臂，這通常需要七八個(gè)人來設(shè)置，避免使用斯坦尼康和搖晃鏡頭。然而我們在南極劇組成員最多不能超過四十位，這給攝影指導(dǎo)出了很大的難題。后來我們攝影指導(dǎo)竟然自己做了一個(gè)適用于南極拍攝的炮組，這太令人稱絕了。”吳有音導(dǎo)演談到與攝影師黎耀輝先生的合作。

新導(dǎo)演的進(jìn)階之路

新導(dǎo)演該如何選擇自己的第一部片子。尹鴻老師認(rèn)為，首先熱愛你所表達(dá)的是最重要的，這背后是與創(chuàng)作者的想法、價(jià)值觀的匹配和一致。其次，創(chuàng)作過程是一個(gè)情感產(chǎn)生的過程，是一個(gè)向所表達(dá)的東西投入心血和注入情感的過程。處女作往往非常多的導(dǎo)演個(gè)人經(jīng)歷，這是通常慣有的。

同時(shí)，他還提到，年輕人遇到一個(gè)好的制片人是非常重要的，不能過分自以為是，也不能過于不自信。對自己要信任。對于周圍比自己有話語權(quán)的人的要求，需要學(xué)會(huì)審視和拒絕。要有對自我的判斷，還要扛得住外界對自己的壓力。青年導(dǎo)演要拍自己想拍的電影，而不是去迎合觀眾的電影。在目前電影市場里，票房處于5-15億的電影是特別缺的。好的商業(yè)片與好的文藝片的界限要被打破，互相融合，這非常難。這得需要導(dǎo)演有文藝片的情懷和駕馭商業(yè)片的能力，《南極之戀》這部電影給了我們很好的例子。

站在制片人角度，曹欣認(rèn)為：“對于新導(dǎo)演來說，我首先要看的是他創(chuàng)作的劇本。劇本不需要特別完整，但是需要閃光點(diǎn)。你要有所表達(dá)，才有價(jià)值。年輕導(dǎo)演有時(shí)候會(huì)在專注上出問題，如果他一下子給我好幾個(gè)劇本，我會(huì)建議他專注做一個(gè)。機(jī)會(huì)在于你做的夠不夠，好不好。其實(shí)現(xiàn)在主流電影公司的大門都是打開的。如果所有的電影公司都拒絕你的劇本，那你就需要再重新審視自己的劇本。投資大小，其實(shí)也不是核心問題，關(guān)鍵在于你的東西能不能匹配應(yīng)有的投資。”

吳有音導(dǎo)演為大家分享了為《南極之戀》找錢的過程，同時(shí)也說出了他對新導(dǎo)演建議。“找錢的過程對我來說，是漫長和荒誕的。在遇到曹老師之前的時(shí)候，一直沒有遇到懂我劇本的人，我其實(shí)有點(diǎn)灰心。當(dāng)時(shí)我遇到的挫折比較多，老曹問我預(yù)算是多少。我覺得以文藝些、保險(xiǎn)些的方式來拍，所以提出是兩三千萬吧。曹老師跟我說這個(gè)電影要往商業(yè)上做，而不僅僅是簡單的愛情故事。最后定的是1億預(yù)算。而在最開始，我會(huì)把很貴的，比如動(dòng)物企鵝之類的需要特效制作的在劇本階段拿掉。但是后來遇到好制片人，劇本里好的東西就展露出來了。制片人在各個(gè)方面都對我有非常大的影響。”通過這個(gè)幕后故事的講述，他強(qiáng)調(diào)了一個(gè)優(yōu)秀的制片人對于新導(dǎo)演作品所起到的重要作品。一位新導(dǎo)演能出好作品，一定要得益于背后工作人員們。

活動(dòng)最后，吳有因?qū)а菁恼Z年輕創(chuàng)作者們，他希望所有踏上這條不太好走的電影之路的創(chuàng)作者，要智慧的前行，并且尊重你的團(tuán)隊(duì)，心懷寬廣，虛心的接受其他劇組成員的建議。足夠的才華、足夠的堅(jiān)持、足夠的真誠，不問前路，但行好事，導(dǎo)演之路才會(huì)走的更有意義與收獲。