直到今天，在張濤自己編劇、執(zhí)導(dǎo)的影片中，他及他的公司都是最大出資人，在這樣的前提下，他可以保證自己的項(xiàng)目始終堅(jiān)持自己的判斷，堅(jiān)持工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)。

(導(dǎo)演張濤在《奇門(mén)相術(shù)》片場(chǎng)，右為“陰陽(yáng)眼小女孩”扮演者小演員宋曌晗。)

6月25日，幾則核心詞為“陰陽(yáng)眼小女孩”的剪輯視頻，被各類(lèi)影視號(hào)瘋狂“群發(fā)”，在抖音上收獲了4億的播放量，千萬(wàn)級(jí)點(diǎn)贊。

這幾則視頻，來(lái)自導(dǎo)演張濤的網(wǎng)絡(luò)電影新作《奇門(mén)相術(shù)》。進(jìn)入6月，后疫情時(shí)期的網(wǎng)絡(luò)受眾進(jìn)入“心理逆反期”，急切擺脫宅家狀態(tài)，網(wǎng)絡(luò)電影市場(chǎng)也由春季的高潮期回落，暫時(shí)進(jìn)入冷卻期，不少完成度尚可的作品都受到了市場(chǎng)低迷的影響。

于是《奇門(mén)相術(shù)》被平臺(tái)方緊急拉了出來(lái)，提前上線，希望對(duì)市場(chǎng)信心有所提振。

在短視頻熱度快速發(fā)酵后，映前24小時(shí)，影片預(yù)約量從11萬(wàn)暴漲至51.5萬(wàn)。而26日正式上線后，首日票房達(dá)261萬(wàn)，創(chuàng)下了愛(ài)奇藝2019-2020年度首日票房的新紀(jì)錄，站內(nèi)熱度峰值高達(dá)6198，愛(ài)奇藝電影熱播榜、飆升榜等四項(xiàng)榜單均位列第一。

影片上線9天，累計(jì)分賬破千萬(wàn)。

奇幻警世寓言

奇幻題材是網(wǎng)絡(luò)電影的重頭戲，競(jìng)爭(zhēng)者眾，行業(yè)參與者既希望在這個(gè)大盤(pán)中分得一杯羹，但打出招牌、殺出重圍的難度也一年大過(guò)一年。

在你追我趕中，頭部從業(yè)者們將畫(huà)面、鏡頭、特效等硬標(biāo)準(zhǔn)一起推高了之后，所有人都清楚，下一步的競(jìng)爭(zhēng)點(diǎn)，就是圍繞著故事和核心表達(dá)下功夫。

約兩個(gè)月前，張濤的另一部新作《民間奇異志》先期上線，這部影片借由古代的人妖對(duì)抗探討了人與自然如何相處，人類(lèi)如何看待自身以及其他物種的現(xiàn)代命題。

同樣的熱度高企，片子上線連續(xù)9天位列燈塔數(shù)據(jù)電影榜單的熱度第一，熱度峰值一度高達(dá)9180，好評(píng)率95%以上，打破了優(yōu)酷網(wǎng)絡(luò)電影的熱度值紀(jì)錄。

而其中一個(gè)細(xì)節(jié)似乎更令創(chuàng)作者歡欣。

“一萬(wàn)三千多條評(píng)論，大約四六開(kāi)，一半人站在了妖的立場(chǎng)上，一半人站在人的立場(chǎng)上，他們討論劇情和觀點(diǎn)，而不是討論我的制作，這是我最希望看到的。”

在張濤看來(lái)，如何將影片的故事內(nèi)容做好，怎么才算好，這一定是件只可意會(huì)無(wú)法言傳的事情，但總會(huì)有些基本把握，比如你如果一直讓觀眾置身事外地去看，觀眾一定是出戲和挑刺的，而他們只要跟著你進(jìn)入到故事中去了，就會(huì)自發(fā)去尋找共鳴。

《奇門(mén)相術(shù)》與《民間奇異志》是張濤同時(shí)期的作品，同樣承載著他希望借由奇幻這一類(lèi)型題材去實(shí)現(xiàn)的寓言作用。

與其他同時(shí)期同類(lèi)型影片相比，《奇門(mén)相術(shù)》是少數(shù)以文戲?yàn)橹氐钠婊脙?nèi)容，它回歸到了張濤早期“道士系列”的三段式結(jié)構(gòu)，分別以“地生”“天道”“人心”為主題的三個(gè)寓言故事，講著世界觀、生命觀、人性觀。

三段式的回歸，并且特意將三個(gè)故事放在了三個(gè)不同的時(shí)代，只以主線人物相士“陰十三”來(lái)串聯(lián)，這不僅僅是在講一個(gè)相士的奇幻遭遇，更重要的是警世。

過(guò)度殺生、暴殄天物引發(fā)的失衡災(zāi)害，拒善行惡帶來(lái)的生活苦果，公平缺失、教育不善造成的人性向惡，無(wú)論在影片中被放在哪個(gè)時(shí)代背景之下，都有著人們熟悉的影子，有著超越具體時(shí)代的跨越性，對(duì)當(dāng)下社會(huì)都有著深刻啟示。

“高手在民間，片中埋下的許多隱喻，觀眾們都解讀了出來(lái)。”張濤向我們表示。

寓言故事并不是無(wú)源之水，比如《奇門(mén)相術(shù)》中的第一個(gè)故事來(lái)源于他小時(shí)候的“大蜈蚣”民間傳說(shuō)，第二個(gè)故事是受日常觀察到的小孩驕縱浪費(fèi)現(xiàn)象啟發(fā)，第三個(gè)故事則取材自一起重男輕女思想所引發(fā)的真實(shí)法制案例。

不僅是《奇門(mén)相術(shù)》，張濤幾乎所有作品的創(chuàng)作都要取材自真實(shí)的民間采風(fēng)。

“我的習(xí)慣是每走到一個(gè)地方，都要去最市井的地方去看、去跟人聊天，三教九流我都聊。我去金三角拍片，要跟當(dāng)?shù)厥勘⒈ｇS、生意人，甚至幫派聊。我們公司旁就是民俗文化園，去上班我就跟各行各業(yè)手藝人聊。功夫都得下在平常。我們創(chuàng)作時(shí)就會(huì)打開(kāi)積攢下的這種素材庫(kù)，在里頭找故事、找想法。很多真實(shí)素材令人匪夷所思，但又有跡可循，而這些恰恰會(huì)吸引觀眾。”

對(duì)于生命和生存的核心主題以及共性問(wèn)題的挖掘、呈現(xiàn)，是需要下功夫的，但卻也是可以扛得住時(shí)間考驗(yàn)，在社會(huì)中激起回響的。一些問(wèn)題可能在某一階段只是藏于社會(huì)深處，隱而不發(fā)，卻并不表示它不嚴(yán)重或不在積聚。比如《奇門(mén)相術(shù)》中所揭示的層層問(wèn)題，盡管是在兩年前就已創(chuàng)作好，盡管在當(dāng)時(shí)并沒(méi)有顯著的社會(huì)表象，然而恰巧遇到今年的特殊背景，卻更會(huì)激發(fā)慨嘆與深思。

“有潔癖”的創(chuàng)作

在市場(chǎng)低迷期，為什么是《奇門(mén)相術(shù)》被緊急拉了出來(lái)？

這自然與它的創(chuàng)作者有關(guān)。

張濤被稱(chēng)為網(wǎng)絡(luò)電影的拓荒者之一。

他所編劇和執(zhí)導(dǎo)的首部網(wǎng)絡(luò)電影《道士出山》，以28萬(wàn)元的小成本最終贏得了2400萬(wàn)元的票房，成為網(wǎng)絡(luò)電影首部爆款，證明了這一內(nèi)容領(lǐng)域的成功可能性，進(jìn)而刺激和鼓勵(lì)了一批創(chuàng)作者進(jìn)入網(wǎng)絡(luò)電影領(lǐng)域，開(kāi)啟了網(wǎng)絡(luò)電影的繁榮期。

但行業(yè)給他的“拓荒”定義卻并不僅限于此。在類(lèi)型開(kāi)拓，在工業(yè)制作，在商業(yè)成功，在行業(yè)拉動(dòng)，多種維度上，張濤都起著“拓荒”作用。

五年間，張濤做出了十余部網(wǎng)絡(luò)電影作品，每一部都實(shí)現(xiàn)了商業(yè)成功，每一部或兩三部后，他就會(huì)轉(zhuǎn)向一個(gè)新的類(lèi)型去嘗試。一方面，他愿意不斷去給行業(yè)找些新空間，另一方面，也有自己的創(chuàng)作潔癖。

(演員彭禺厶 與導(dǎo)演張濤自《道士出山》到《奇門(mén)相術(shù)》，有著多次合作。)

“最早做道士系列，選擇驚悚喜劇路線，主要是在網(wǎng)絡(luò)電影新生的時(shí)候，想試出一條讓新一批創(chuàng)作者能在這里活下來(lái)的路徑。當(dāng)然在這一嘗試背后，我是提前做了兩年的分析功課，找出了這樣一個(gè)內(nèi)容的空白點(diǎn)。”

“道士”系列打響后，張濤又做了“陰陽(yáng)”先生系列，兩個(gè)系列成為他早期的代表作。但與此同時(shí)，市場(chǎng)上跟隨者眾，大量道士、道姑、僵尸出現(xiàn)，項(xiàng)目繁多參差不齊，張濤就轉(zhuǎn)換了陣地，投向了科幻。

“每一次我去拓展新的類(lèi)型方向，首要原則就是自己得上足了保險(xiǎn)，不能只憑著興趣做，耗費(fèi)投資人的資金。”

關(guān)于“上保險(xiǎn)”，首先是找準(zhǔn)內(nèi)容受眾和切入點(diǎn)，比如關(guān)于科幻的嘗試，他首先明確的是不做極易產(chǎn)生硬傷的硬科幻，而往網(wǎng)絡(luò)中頗有受眾的超自然領(lǐng)域去切，選中的開(kāi)發(fā)素材又是該領(lǐng)域熱點(diǎn)的“營(yíng)口墜龍事件”。

第二道保險(xiǎn)，就是在制作上的應(yīng)變。此前張濤的驚悚喜劇是小體量制作，重在故事性，而“墜龍事件”要真正做好、要吸引人，特效制作，核心形象“龍”的制作，則是最具吸引力的元素。于是，張濤一下由幾十萬(wàn)、一百萬(wàn)的制作體量提升到八百萬(wàn)制作成本，第一次進(jìn)行了網(wǎng)絡(luò)電影上的大生物特效制作。

《超自然事件之墜龍事件》是2017年的出品，“我們精細(xì)到把龍鼻孔的鼻毛都做出來(lái)了，片中近景龍的鼻孔一張一合時(shí)，你能看到鼻毛的微動(dòng)”。這部超出當(dāng)時(shí)網(wǎng)絡(luò)電影水準(zhǔn)的高難度制作，為張濤帶來(lái)了多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，并且直至今日，在抖音、快手中搜索“龍”“營(yíng)口墜龍事件”等關(guān)鍵詞，各種非影視類(lèi)的歷史、典故、民俗號(hào)，所配視頻依然是這部影片中的畫(huà)面。

對(duì)于張濤來(lái)說(shuō)，一個(gè)類(lèi)型題材開(kāi)發(fā)成功后，行業(yè)的跟進(jìn)開(kāi)發(fā)很正常，但許多會(huì)“污染”行業(yè)和題材的行為，他無(wú)法接受，“有不少片子，內(nèi)容里根本沒(méi)龍，它也要設(shè)計(jì)個(gè)龍?jiān)诤?bào)上騙人，甚至就是直接將我們的龍PS上去”。于是一部超自然題材之后，他就干脆轉(zhuǎn)身去了軍事題材，帶著團(tuán)隊(duì)去了金三角實(shí)地拍出了一部《金三角大營(yíng)救》——這部片子在2018年被愛(ài)奇藝樹(shù)了個(gè)桿，向其他創(chuàng)作者證明，現(xiàn)實(shí)題材、軍事題材也能在網(wǎng)絡(luò)電影領(lǐng)域成功。

在數(shù)次“開(kāi)荒”之后，兩年前多轉(zhuǎn)身回歸到熱門(mén)的奇幻題材并接連創(chuàng)作了兩部作品，應(yīng)和的則是網(wǎng)絡(luò)電影的精品化。

一方面是尋求和提升故事的核心表達(dá)，在張濤看來(lái)，奇幻類(lèi)型其實(shí)很適合于以新奇視角去輕松地傳遞思想價(jià)值，于是他將自己現(xiàn)階段希望傳遞的天地人和的理念貫穿在了《奇門(mén)相術(shù)》和《民間奇異志》中。

另一方面，則是希望能做出制作上的精細(xì)與精準(zhǔn)。

“比如我拍軍事題材時(shí)，我自己通過(guò)了國(guó)際持槍考試，我清楚演員持槍、射擊的真實(shí)姿勢(shì)、動(dòng)作、反應(yīng)應(yīng)該是什么。同樣的，拍奇幻，我也要搞清楚陰陽(yáng)、八卦各種元素。有的影片中，編劇是年輕人，不懂這些元素，導(dǎo)演就跟著本子拍，大家都不去研究較真，比如生門(mén)死門(mén)都拍錯(cuò)，但受眾觀眾中有的是高人啊，他們一眼就能看出瑕疵。”

張濤告訴我們，他自己的團(tuán)隊(duì)，以及合作的生態(tài)圈中的團(tuán)隊(duì)，會(huì)堅(jiān)持自己的一套工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)和要求。比如特效師必須跟組，拍攝《民間奇異志》時(shí)，大特效鏡頭有1100個(gè)，現(xiàn)場(chǎng)每完成一個(gè)實(shí)拍鏡頭，三個(gè)特效師就要上場(chǎng)，一人負(fù)責(zé)拿相機(jī)拍360度的環(huán)境，一人拿光球采光，另一人則拿色卡采色。在整個(gè)30天的拍攝周期里，特效師現(xiàn)場(chǎng)工作所占用的時(shí)間總計(jì)會(huì)有六七天。

“算起來(lái)可能挺嚇人的，但不做這個(gè)事情，你就會(huì)失去一個(gè)環(huán)節(jié)，導(dǎo)致整體都會(huì)不流暢。比如月光照到怪物身上為什么沒(méi)有反光？”

直到今天，在張濤自己編劇、執(zhí)導(dǎo)的影片中，他及他的公司都是最大出資人，在這樣的前提下，他可以保證自己的項(xiàng)目始終堅(jiān)持自己的判斷，堅(jiān)持工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)。

目前，由造夢(mèng)師影業(yè)、七娛樂(lè)影業(yè)出品，悅圣影業(yè)、泰境影視聯(lián)合出品，如娛文化、七娛世紀(jì)全案營(yíng)銷(xiāo)，七娛世紀(jì)獨(dú)家發(fā)行的《奇門(mén)相術(shù)》仍在愛(ài)奇藝熱映中，截至7月8日，影片上映13天，累計(jì)分賬已達(dá)1152.3萬(wàn)。這部影片的長(zhǎng)尾影響如何，我們?nèi)栽诒３株P(guān)注。