如果熱戀時，你的男朋友突然消失了；

如果你在步入中年后與丈夫離婚，又被自己女兒的男同學(xué)騷擾；

如果你在不知情的情況下，成為了他人婚姻中的“第三者”，卻在得知真相后又不想放棄這段感情。

你將如何向別人講述？

短劇《別惹白鴿》把置身于以上三個情境中的女性聚集到了一起，圍坐在一起的女性們渴望得到他人的幫助，又都因?yàn)樵噲D維持最后的體面，而各自講述了另一個版本的故事。

譴責(zé)他人的錯誤總是很容易，但誠實(shí)地面對自己，或許比想象中困難得多。在這樣的現(xiàn)實(shí)之中，女性究竟能在多大程度上超越復(fù)雜的自我纏斗，相互幫助，又各自成長？

女性互助小組，可行嗎？

在很多美劇、英劇中，我們似乎總能看到“互助小組”作為一種常規(guī)元素的出現(xiàn)：椅子在空曠的房間里圍成一圈，屋里坐滿失意的人。作為一種理想化的心理治愈方式，在大多數(shù)劇情中，互助小組在往往只是一個無法起到根本性作用的安慰劑。主角總是參加了一個互助小組，但這遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，故事里的他/她還需要用別的方式救贖自己。

如果把一個“互助小組”平移到國產(chǎn)劇的講述里，你會有怎樣的想象？在短劇《別惹白鴿》里，一個女性互助小組里聚集了三位主角，她們同樣沒有在互助小組里獲得立竿見影的救贖。相反的，卻恰好暴露了她們的恐懼與脆弱。

年輕女孩何煦的開場白很激烈：“我想殺人。”她滿懷悲情地講述了自己的丈夫是怎樣被自己發(fā)現(xiàn)其出軌，和她持續(xù)跟蹤丈夫，并默默忍受至今的過程，細(xì)節(jié)真實(shí)而令人動容。中年女性李力則是充滿糾結(jié)地講述了一個自己的女兒被班上一位男同學(xué)，同時也是導(dǎo)師的兒子騷擾的故事。

而聽了她們的故事，白鴿是最憤憤不平的那個人，“你們這么委屈，為什么不反抗呢？”她總是想大聲質(zhì)問。

但當(dāng)劇情過半，你才會發(fā)現(xiàn)，何煦才是她描述的那個已婚男人的出軌對象。李力故事里被騷擾的人不是女兒，而是自己。與此同時，愛替人打抱不平，總是勇敢出手的白鴿，她有一個曾短暫相處的男朋友，已經(jīng)莫名其妙地消失幾個月了，而她依然在執(zhí)著地等待。

那些被刻意隱瞞下來的信息，是她們不敢面對的課題。每個人都知道自己的問題所在，但每個人又好像都無法邁出那一步。盡管互助小組是一個相對私密的空間，但依然具備某種“公共場所”的屬性。維持體面、美化自己似乎就是我們在面對人群時的本能，即使人人都知道，我們是尋求幫助的。

于此同時，另一個問題是，一個全部由“女性”構(gòu)成的小組，會讓互助更順利，還是更加復(fù)雜？

無論是影視作品還是生活中，對于“女性友誼”的探討總是充滿爭論。想想生活里“閨蜜”一詞是如何被正反兩面使用的，她可能是“陪伴你的最好朋友”，而有時候，她又被使用于關(guān)于“嫉妒、競爭、虛榮”等質(zhì)疑和貶低的語境之中。在《單身女性時代》一書中，作者認(rèn)為，女性友誼中的“陰暗面”與社會對于同性結(jié)盟的恐懼，和對異性戀模式的倡導(dǎo)相關(guān)聯(lián)。如果女性從小就被鼓勵或暗示將異性的愛作為獲得幸福的主要方式，就會忽略同性陪伴與交流的重要，并落入“同性競爭”的陷阱。

在現(xiàn)實(shí)生活里，我們似乎總能看見很多穩(wěn)固的“男性聯(lián)盟”：幫兄弟掩蓋秘密的男性，酒桌上共同起哄的男性……但卻少有自帶默契的“女性聯(lián)盟”。女性本身復(fù)雜、敏感的情緒也更容易讓一個女性在面對情感困境時常常退縮，從而顯得孤力無援。

在劇里，重要的并不是女性互助小組這一形式本身，而是女性如何在與同類的相處中發(fā)現(xiàn)自己，并在彼此慢慢打開過程中，實(shí)現(xiàn)真正的“自助”。

擺脫他者視角的女性敘事：不是“瑪麗蘇”，也不必“大女主”

上野千鶴子在《厭女》一書中曾經(jīng)寫到過，在日本，長期以來的文學(xué)、影視作品中的敘事中往往都是男性中心的，而女性總是被描繪為一個“他者”。

這種敘事回歸到現(xiàn)實(shí)中依然有跡可循，復(fù)旦大學(xué)文學(xué)系教授梁永安如此形容：“男性總是像一個殖民者，女性成為他們的殖民地”。

在劇中一開始的人物關(guān)系里，白鴿只是酒吧里一場賭局的中的打賭對象，李力是被缺乏母愛的男同學(xué)情感投射的對象，而何煦則是上司和他朋友眼中初入社會的單純實(shí)習(xí)生，是適合被“狩獵”的對象。她們都曾落入他人的狹窄視角中，成為一個不被了解的，只作為欲望投射體的“他者”。

而在最初，幾個女性也都不自覺地配合了這樣的“角色扮演”。比如何煦在得知自己被“小三”后，陷入深度的自我懷疑，認(rèn)為自己是打扮不夠光鮮、氣質(zhì)不夠出眾，沒有上流社會的身份，因此才會成為沒有被選擇的那一

這種心理變化曾體現(xiàn)在劇中的服裝上，遇上男友蘇瑾之前，何煦是個活潑開朗的女孩，為了學(xué)習(xí)融入所謂的“高級”，她的衣服開始變得只有黑灰色。李力自從被騷擾后，就沒有再穿過她的白色衣服，即使是在互助小組傾訴后，也是內(nèi)里白色，外套始終都是暗淡的。

而白鴿在最初認(rèn)識男友郭天開始，衣服就有了變化，逐漸從褲子變成了裙裝，預(yù)示著情感層面的新開始。但在郭天消失后，白鴿又回到了途迷頹廢的狀態(tài)。

梁永安教授說：“在當(dāng)今社會，很多女性一生中沒有釋放自己的價(jià)值，其中很大的原因是男性看不見這些價(jià)值。因此形成了一種遮蓋性的社會氛圍，”或許不僅是男性，很多女性自始至終也沒有正視過自己，甚至從未跳出一段不合理的關(guān)系，發(fā)現(xiàn)自己身上本就存在的價(jià)值。

但還好，短劇中的這些女性最終都在彼此的境遇中映照了自己，選擇面對現(xiàn)實(shí)，成為了自我敘事的主角。盡管她們一點(diǎn)也不完美，甚至充滿缺陷。

不同于曾經(jīng)流行的“瑪麗蘇”式偶像劇，如今我們總能在各種影視作品里看到新時代的“大女主”形象，許多作品中女主角獨(dú)力、強(qiáng)大、從不需要男性的絕對幫助……如此完美無暇，無所不能的的女性形象固然值得歌頌，但在現(xiàn)實(shí)里，我們不得不承認(rèn)，每個人都有各自的猶豫、脆弱、以及小小的陰暗面。

短劇《別惹白鴿》的導(dǎo)演溫婧，在初期參與了這部短劇的編劇，在接受采訪時，她說，劇本中的很多細(xì)節(jié)和故事都曾真實(shí)地發(fā)生在自己，和自己身邊的女性身上。她認(rèn)為，三個主角身上的特質(zhì)是普遍存在于當(dāng)代女性的身上情境的一種濃縮：“生活里，當(dāng)我們面對一個人時，很難用他的某一面就去定義他整個人。比如說，像我自己，我朋友受到欺負(fù)的時候，我就是白鴿這樣的人，我就是那種，你可以欺負(fù)我，但欺負(fù)我朋友不行的人。但當(dāng)我面對自己的情感時，我可能又會有點(diǎn)像何煦，呈現(xiàn)另外一個狀態(tài)，很難客觀地認(rèn)識到自己所處的局面。我很依賴朋友們，經(jīng)常是被閨蜜‘敲醒’的那個人。”溫婧說。

因此，擺脫他者敘事的女性主角們，未必要成為一個完美無暇的強(qiáng)者。脆弱和逃避總會在困境來臨時猛然出現(xiàn)，因?yàn)槿吮揪臀幢赜邢胂笾心敲戳私庾约骸?/p>

像是劇中，白鴿始終在心中堅(jiān)定地守著一個“刺猬遁地”的故事。那是她短暫相處過的男友為了日后的突然消失所編出來的。他準(zhǔn)備了一只刺猬，并告訴她：“刺猬是‘大仙兒’，關(guān)不住的。當(dāng)它想要逃走，就會遁地而去。”盡管白鴿強(qiáng)調(diào)自己是一個受過很多情感傷害，不會再輕易相信別人的人。但直到男友消失很久后，她都一直相信著這個故事。

拒絕成為那個“白鴿”

白鴿的諧音是“beggar”，意為乞討者。在劇中，淪為“他者”的女性們或許都曾經(jīng)成為過一個beggar，把快樂與幸福建力在了對別人的渴求和期待上。

而拒絕成為一只“白鴿”，或許是找到自己，并獲得覺醒與成長的第一步。導(dǎo)演溫婧著重提到了劇中李力這一角色想要傳達(dá)的價(jià)值：“因?yàn)樯罾?，我有很多忘年交的朋友，我覺得她們給我的感覺，其實(shí)是活得都很少女的，永遠(yuǎn)都有一顆少女心的那種。過去，這些人可能會把快樂建力在丈夫?qū)ψ约旱年P(guān)心，孩子的成績好不好、優(yōu)不優(yōu)秀之類的事情，但現(xiàn)在，她們都是把快樂建力在自己的身上。我覺得這是一個越來越好的方向。”

但即便是將關(guān)注點(diǎn)放在自我身上，劇中女性的困境也的確和男性有著直接的關(guān)聯(lián)。乍一看，《別惹白鴿》中的男性似乎是一個“全員惡人”的狀態(tài)，習(xí)慣性出軌、性騷擾，情感欺騙……

但僅僅給他們貼上一個“渣男”的標(biāo)簽，并不能解決問題。導(dǎo)演認(rèn)為，劇中的男性形象只是現(xiàn)實(shí)中情況的的一種集中展示，每個角色的“渣男”行為背后，其實(shí)也都有著各自邏輯下的行為動機(jī)。

短劇的制片人提到，劇中女性所遇到的困境，也從另一個側(cè)面映射出了與她相關(guān)聯(lián)的男性角色的問題。因?yàn)槎虅r長的原因，《別惹白鴿》中對男性角色的刻畫較少，但人物關(guān)系依然是豐滿的，一些沒有點(diǎn)明的線索，反而可以讓觀眾有更多腦補(bǔ)空間。

在最初的人物設(shè)定中，白鴿的短暫男友郭天，也是一個在情感中受過多次傷害的人，但面對曾經(jīng)的情感創(chuàng)傷，他不同于白鴿選擇執(zhí)著等待，而是變成了一個“傷害別人的人”。用一次次“突然消失”，進(jìn)行逃避和自我保護(hù)。

何煦的男友蘇瑾，和何煦同樣來自小城市，都曾經(jīng)歷過敏感與自卑。蘇瑾因?yàn)樘摌s心選擇了事業(yè)有成的強(qiáng)勢妻子米娜，但仍需要轉(zhuǎn)而向和自己相似的何煦尋求內(nèi)心的安慰。

而李力的騷擾者劉予懷，與李力的女兒李雙類似，情感上的匱乏與行為對抗都和父母失敗的婚姻關(guān)系相關(guān)。因此李力最終找到劉予懷母親的解決方式，也是通過反思自己而從更深處幫助了劉予懷。

這些邏輯并非在為所謂的“渣男行為”做辯解，只是在現(xiàn)實(shí)中，“渣男”的標(biāo)簽的確很容易使用，但也往往會窄人們的理解和表達(dá)，阻礙人們認(rèn)知自我，獲得內(nèi)在成長。如同在劇的最后幾集里，我們都會明白，何煦最初想“殺掉”的那個人，不是男友，也不是對方的妻子，而是內(nèi)心那個軟弱不堪的“自我”。

白鴿在最后得知一切都是一場欺騙后蒙頭痛哭，她大喊著：“我能接受這所有的一切，但我不能接受的是，刺猬不會遁地。”我們最終所需要面對的，其實(shí)是與自我內(nèi)心的纏斗。

對于這部劇想要傳達(dá)的想法，溫婧說：“我希望那些在困境中的女性，當(dāng)然不只是女性，而是處于困境中的所有人，在看了這部劇以后能夠獲得力量。如果有一天你在面臨類似她們?nèi)齻€人的困境時。你也能有勇氣去面對自己，然后去走出這個困境。”

每個人都有自己需要面對的課題，或許我們曾短暫地成為過白鴿。但愿你終有勇氣，覺醒后飛翔。